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静柔和顺亦为美 ——赏彭本人工笔人物画
来源:郴州日报 作者:文图/尹少淳 发布时间:2017/11/29


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赋予艺术以价值的是艺术家的个性,赋予艺术家以个性的是遗传、地域、时代和社会,诸种不同的因素造就了艺术家的不同个性,不同个性的艺术家创造了不同风格的艺术。不同的艺术既颉颃抗衡,又彼此关联,满足着人的不同需要。因此,对艺术不宜以高下简单分之,以良莠武断论之,而应着力于发现某种艺术独特价值之所在。


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对彭本人先生的工笔人物画艺术也应作如是观。


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本人先生是位颇具造诣、成就卓然的中年画家, 观赏他的画,会被一种强烈而又朦胧的意趣攫住。这种意趣倘一词以蔽之, 当以“静柔”为宜。本人先生画风意趣之形成,既是其发乎性情之自然天成,又是其美学观念、艺术追求之必然结果。


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彭本人,1945年8月生,湖南省桂阳县人,湖南美术出版社编审,湖南师范大学美术学院客座教授,中国文学艺术界联合会名誉顾问,中国美术家协会理事,国家一级美术师。


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长期从事编辑工作和美术创作,其作品《瑶家秋月》(年画)和《雾漫竹乡路》(中国工笔画)获1985年全国第六届美术作品展览优秀奖,前者又获全国第三届年画展二等奖,后者被中国美术馆收藏。1984年为中国女排而创作的大型陶瓷壁画《中国姑娘》(合作)(36米×3.4米)获湖南省轻工业新产品一等奖。1993年由湖南美术出版社出版《彭本人作品集》,1994年又由台湾汉幼文化有限公司购买版权并在台湾出版。2000年获得湖南省文学艺术联合委员会“德艺双馨”艺术家的称号。 郴州网


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静柔意趣 http://www.chenzhou.com.cn/


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美的观念也是由对立的两极合一而成,既有刚健之美,也有柔顺之美。缺刚者易堕,乏柔者易躁,两种美学取向皆为人所需。单以生活于喧嚣、和忙碌中的城市人而言,“静柔”之美的艺术,往往更具魅力,更能给人以心灵的慰藉。 郴州网 - 郴州人自己的网站


正是这种传统审美趣味,赋予了本人先生的工笔人物画极高的现代价值。


本人先生艺术之静柔意趣,通过他对某种题材内容之偏好和对某种艺术语言之纳用而宣泄出来。纵观其作品,题材多以苗族、土家族、瑶族等少数民族生活为主,其中又多表现婉丽多情、曼倩娇柔的少女村姑。《人生三部曲.青春年华》中少女娇靥含春、盈盈脉脉的神情,《人生三部曲·天伦之乐》中村嫂丰腴纤曼、柔情百转之绰态,无不显示出画家对静谧安宁的田园情调的向往。即便是《迎新娘》的锣鼓喧天、炮竹轰鸣,貌似闹腾的场面,也因画家的艺术处理,而纳入静的境界,让人觉得它与都市令人烦躁的喧嚣竟有天壤之别。


本人先生对静柔之意趣的偏嗜,还通过他对一种人与人、人与自然的圆融和谐关系的着意表现反映出来。中国传统文化重视人与自然的和谐关系,人与人的道德伦理关系,提倡“中庸”、“守常”、“平衡”。彭先生深受中国传统文化的影响,具有一种泛灵主义的博爱情怀,悲悯生灵,情泽万物。在作品《春》中,我们可以突出地感受到这一点。那柔姿绰约的少女,轻盈飞翔的春燕,“曲项天歌”的白鹅,敦厚驯良的山羊,婆娑起舞的柳枝,仿佛都灵性相通,共浴春光。本人先生对用玉米和山泉养育了他的父老乡亲满怀同情和敬仰。在《秋风秋雨》中,羸弱、清瘦老农于瑟瑟秋风、沥沥秋雨中仍劳作不息, 令人难抑恻隐之心。本人先生这种对自然和人的耿耿深情,与其出身及生活经历有着内在的联系。 http://www.chenzhou.com.cn/


旧情难舍


本人先生1945年出生于郴州桂阳的一个小山村,那里风光秀丽,民情醇浓,虽然封闭贫寒,人们却不躁不妄,过得逍遥。他们热情敦厚,与人为善,一人有难,四方相帮,以朴素的伦理道德观维系着自己生活的秩序和安宁。本人先生的母亲就是一个善良好施的农妇,他无限怀念自己的母亲,将自己对母亲的情感和认识移注在笔下的妇女形象中。


1973年从湖南师范大学美术系毕业后,他先后在桂阳县、郴州地区文化馆工作十余年,加深了对山民性格、习俗的了解与挚爱。“小草恋山,野人怀士”,即便后来到了繁华的省城工作,他也是“旧情”难舍,孜孜于用画笔描绘山民安宁和美的生活。他的作品弥漫着温馨宁静的气息,又不乏情节性的叙述和耐人寻味的细节。


在他的作品中,色彩的表现力占据了极大比重。大多数作品呈蓝灰色调,却沉而不闷,极妙地传达出阒然幽静、恬适寥远的情调。他十分娴熟地驾驭色彩,既“随类赋彩”,又“依情施色”。比如,在《小伙伴》这幅画中,石阶与石壁的区分,就不是用线的分割,而是采用了西画色彩的明度和冷暖对比法。线与色的有机结合,彼此助益,构成了本人先生画风的一大特色。


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工笔画用线极为讲究,作为楚文化中心之一的湖南,以线造型的画风源远流长。本人先生的线条功力深厚,或曲或直,或刚或柔,或长或短,或粗或细,或虚或实,均走笔由心,游刃有余。但他更注重线条的流畅婉转、柔和飘逸,这与他追求的“和顺”、“阴柔”之美恰成同构。


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本人先生为人朴实,对艺术更是持认真的态度, 从不哗众取宠、玩奇弄巧。《青春浪漫曲》一画,他就借鉴了现代艺术的几何意识和平面感,将树枝置入一种规范的弧线轮廓中,并加以平面化处理,突出了线面的分割、重叠,强化了节奏韵律感。这种节奏韵律感,在彭先生的画中还以加强线条的装饰性而获得。在《母爱——流水清清》中的水纹,以及《大雁南飞》中云纹的处理上,这点昭然可见。


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相对而言,本人先生前期作品,比较偏重于对现实物象的再现,用线强调“状物”的准确性,如《瑶家秋月》、《迎新娘》、《雾漫竹乡路》;而近期作品则注重形象作适度夸张变形,将物象纳入一种装饰模式的变化中,更注重线条本身的韵律变化及其给人视觉的愉悦感。我们在《母爱——流水清清》、《浴》、《春》、《少女与猫》等作品中可见此变化。这使其作品格调更高雅,主观情趣愈浓郁。这种画风之渐变,反映了画家不断追求高境界的拳拳之心。

《流水清清》 纸本重彩 http://www.chenzhou.com.cn/

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《雾漫竹乡路》 绢本重彩 郴州网 - 郴州人自己的网站

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《瑶家秋月》 绢本重彩 郴州网:http://www.chenzhou.com.cn


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