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刘星妤:笔墨纵横有古意
来源:郴州日报 作者:文图/ 周慧 发布时间:2018/10/14

 

从小生活在宜章县城的刘星妤是一位“90后”,目前是湖南大学金融专业的在读生。虽然年轻,但刘星妤已经是湖南省书法家协会会员,她的书法作品多次入选省、市级书法展并获奖。本地一些书法同行评价她:“女书法家常见,但像刘星妤这样研习隶书中方劲古朴流派的年轻女书法家却是凤毛麟角。”是怎样的经历,让她将隶书的洒脱率性、浑厚宽博作为自己孜孜以求的艺术风格呢?近日,记者采访了刘星妤。

 

众多风格 独痴隶书

 

隶书是汉字中常见的一种庄重字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头燕尾”“一波三折”。它起源于秦朝,在东汉时期达到顶峰,故书法界有“汉隶唐楷”之说。隶书的风格流派多样,有以《曹全碑》《乙瑛碑》为代表的清丽秀逸派,也有以《张迁碑》《鲜于璜碑》为代表的方劲古朴派。刘星妤本人纤弱斯文,在学习书法之初,她本能地被飘逸多姿的《曹全碑》吸引,临帖多年。

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“我小时候就很喜欢国画、书法,父母见我有兴趣,就把我送去书画特长班学习。长大以后,我发现书法、绘画能够让我变得从容沉静,便愈发着迷。楷书、行书、隶书我都练过,最喜欢的还是隶书,就开始专攻这一字体。”刘星妤说。 http://www.chenzhou.com.cn/

 

2014年,刘星妤加入了宜章县书法家协会,在同行前辈的引荐之下,她结识了浙江书法家徐江波。徐江波是国内书法名家,尤其擅长隶书。徐江波的隶书作品是方劲古朴派,没有清丽秀逸派那种一眼即见的漂亮,却深深打动了刘星妤,她回忆道:“看过徐老师的字后,我又去找了像《张迁碑》《鲜于璜碑》等方劲古朴派的隶书碑帖来看。那一个个雄浑刚劲又生动古朴的字,像闪电般击中我的心房,我顿时明白了,漂亮是一种美,但美并不限于漂亮。这种字体,雄劲有力又不失率性天真,是我想要追求的风格。想明白后,我就下定决心去拜师。”

 

舍清丽秀逸 求古拙浑厚

 

2017年,刘星妤专程赶到浙江拜徐江波为师,她跟着徐江波老师学习了四个月的书法,受益匪浅。徐老师告诉刘星妤,和隶书中的秀丽俊美派相比,方劲古朴派有着更深沉的美学精神。刘星妤感慨地说:“在仔细揣摩、体会后,我试着从精神上靠近它,慢慢地发现了这种风格笔法的丰富性,它的动态变化间自有一种庄重古朴,是语言难以描述的一种气质。”

 

刘星妤秀气柔弱,而方劲古朴派隶书要求落笔浑厚有力。在教学之初,徐江波老师就指出了刘星妤手法力度不够,导致线条薄弱、造型轻飘,字写出来“立不住”。徐老师让刘星妤悬腕写字,每天要写八个小时以上,并向她强调,落笔时要做到“眼到、手到”,若手上没力、无法控制毛笔,是达不到这一要求的。 郴州网

 

“最开始的半个月是最难熬的,每天练习完,我的整条手臂都是酸的,内心也有挫败感。但坚持下去之后,我手上的力量慢慢地被训练出来了,这个时候再回头去看自己以前写的字,就能看出不足了。那是力量的缺乏和格局的逼仄导致的线条薄弱、字架结构单一,这也是我要努力克服的问题。”刘星妤说。

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心无旁骛 挥写自如

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刘星妤临帖最多的是《鲜于璜碑》和《好大王碑》,她认为,临帖不能局限于一家,否则做不到兼容并蓄;但也不能贪多,否则难以领会其中精要。“《鲜于璜碑》风格古朴遒劲,庄严中透着奇颖,长期练习可以让自己写字的线条和结构变得稳重有力;《好大王碑》风格朴茂淳正、古拙宽博,在线条上有种浑然天成的感觉,不造作,但却有一种刀斧在石头上凿刻的金石味。”

 

从秦汉到清代,隶书的造型和笔墨都在变化,这并不是一种容易驾驭、容易出彩的字体,只有长期努力,才能形成自己的隶书语言。对此,刘星妤有清醒的认知。她要求自己不求闻达,也不迎合世俗的审美,只静下心去,心无旁骛地书写,在不懈的探索中,慢慢去接近日臻成熟的境界。 郴州网:http://www.chenzhou.com.cn

 

“很多前辈老师告诉我,要想写出好字,必须尊重传统,敬畏先贤,从优秀的碑帖上下功夫;落笔时要注重张弛节奏和墨色变化。这些意见对我启发很大。现在我的字,摈弃了柔软秀逸的线条,有意识地用力度去呈现粗犷大气、浑厚古朴的风格。厚实的线条中,还要寻求一种稚童的天真,如何让两种看似矛盾的境界自然地糅合,这是我努力的方向。古意更强的隶书可能与平常人的审美存在一定差异,但当我在古人的碑帖中找到抒发自己性情的快感时,我知道,我可以让自己的隶书更为舒展、自由。书写带来的愉悦感,会让我一直坚持下去。”刘星妤说着,脸上露出了恬淡而自信的笑容。

 

 


 

  


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