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且行且画亦欢歌——读贺丹晨的中国画
来源:郴州日报 作者:文/图 李熙斌 发布时间:2019/1/21

画家简介

贺丹晨,1963年出生于郴州市永兴县,1989年毕业于中央美术学院,现任四川音乐学院城市与环境艺术研究院院长、教授、硕士研究生导师,国家艺术基金评委,四川省政协书画院副院长,四川省美术家协会副主席。作品曾三次获中宣部“五个一”工程奖,主编和出版高校教材近百册。

 

贺丹晨是活跃在当今中国画坛上的一位实力派人物画家。从艺四十多年来,他努力弘扬人文精神,用严谨的造型手段和对人物的深度刻画,用凝练、沉实、遒劲的笔墨技巧,塑造当代人物的艺术形象。他的成名作《民族欢歌》,笔下众多生动鲜活、有血有肉的人物形象,充分体现了民族精神和时代正气,深刻地描述了社会的形态和人生的状态。

 

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艺术家的艺术创作必须深植于自己的民族文化之中,立足于自己所处的时代。贺丹晨是一位修养深厚的画家,经过几十年的艺术探索和创作,他在现代绘画领域形成了独属于自己的绘画风格——既具现代感又具民族性。他把现代绘画、中国传统文人画、中国民间艺术及现代卡通等艺术形式融于一体,把抽象和具象、传统与现代相结合,形成了自己独特的画风。

 

《大江东去》

 

贺丹晨天资聪颖,五六岁时启蒙习画,九岁时拜邱耀秋先生为师学习绘画。在邱先生的精心指导下,贺丹晨十七岁时在省级刊物《湘江文艺》发表了6幅人物画绣像,并入选湖南、广东、江西三省美术联展,获三等奖。其后,他受湖南美术出版社委托,创作连环画《打狗歼敌》并出版。上世纪80年代中期,贺丹晨通过高考进入中央美院中国画系学习,师从著名的水墨人物画家卢沉、周思聪、姚有多等名师,并得到艺术巨匠蒋兆和、李可染、叶浅予等大师的指点。贺丹晨专攻写意水墨人物画,他的作品笔墨生动,能抓住物象之间的特征加以夸张、变形、概括并恰到好处,落笔时能将物象的造型特征、运动规律、生活气息都呈现给观者。

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《戏鱼图》

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贺丹晨是一个风格多变的艺术家,他对人生有着独特的感悟理解,并能把这种感悟表现在作品中。他的创作分为三个时期:第一个时期,他对政治、人伦、文化现象等倾注了极大的热情,这一时期的代表作品是“中国现象系列”。第二个时期,贺丹晨把兴趣点转为对现实社会现象的自我反省,作品以水墨画形式为主,代表作为《自语系列》《普通话考试图》等水墨小品画。水墨小品画,是一门独特的艺术,它有小、快、轻、趣、活的特点,不追求逼真之势,更注重形式感,“以形写神”概括了小品画的造型法则。贺丹晨创作的小品画让观者开怀一笑的同时,也得到美的感受。第三个时期,理想中的心象状态。这一时期,贺丹晨把关注点投向当代人的生存状态和自己理想中的心象。在创作题材上,他关注当代社会各阶层生活,从生活中敏锐地发现美和特点;在艺术形式上,立足于传统文化,弘扬和开拓中国人物画新的表现方法和形式,兼容并蓄中西方绘画的特点,形成自己独特的造型语言。他在深刻地认识人、分析人、研究人的基础上,去捕捉人的外形特征、刻画人的内心世界,不仅在意境创造和笔墨处理上精心独到,还十分注重作品的内涵丰富和精神高度,这与他多年来在造型打磨和笔墨锤炼诸方面提升自我并坚守艺术创作的学术性和严肃性是分不开的。

 

清代著名书画家石涛说:“笔墨当随时代。”贺丹晨的成名代表作《民族欢歌》是这个新时代的绘画精神和画家炙热情感的彰显。贺丹晨于2012年接受全国人大常委会邀请创作了中国画《民族欢歌》。他专心致志投入创作之中,前往各少数民族生活居住地采风,到富有时代感的生活现场去找寻艺术创作的灵感,特别是最具代表性的盛典节日和民族歌舞,是各民族文化元素的大集萃,体现了各民族的地域特色和民族特色,如苗族的“芦笙节”,傣族的“泼水节”,蒙古族的“那达慕”……贺丹晨在这些节日现场,速写人物形象,速记舞蹈动作,端详服装饰物,并查阅了大量资料。在创作《民族欢歌》时,贺丹晨选取长江、黄河、黄山、泰山作为画面的大背景,把中华大地的地域形态作了一个概括性表达,画家没有着力去表现长江、黄河的惊涛骇浪和黄山、泰山的巍峨雄姿,而是用他柔情细腻的笔墨表现风和日丽、山水秀美,藉此传递祥和之态、盛世之景。整幅画面从构思到立意始终贯穿以寓意立象、以象尽意的中国画传统造型的美学思想。画中的人物神态各异,没有刻意雕琢之痕,人们身着各民族服饰,踏着优美的旋律,跳起欢快的舞蹈,或鼓或奏,或歌或笑;或裙纱婆娑,或曼妙摇曳,表达出满溢的幸福。贺丹晨在创作中,运用了“色皴法”“油墨法”“勾填法”,各个构成元素在有意无意间自然地组合,是彩是皴,随意而成,笔随心运,一气贯通,是精心组合,却不失自然之妙,这需要画家心境坦荡,凝神毫末,以气运笔,并有高超的笔、彩、墨的操控技巧,才能得之。这幅宽17米、高3.5米的鸿篇巨制,成为了人民大会堂收藏的尺寸最大的人物画作,亦是中国美术史记录以来由国家收藏的最大尺幅的中国人物画。


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