潇金笺 纵135.8厘米,横58.2厘米 玄烨(1654-1722),姓爱新觉罗氏,建元康熙,著名的康熙皇帝。康熙好学工书,尤善董其昌书,且将其书赐廷臣及外国人士。此书以金笺的形式出现,使在本以豪迈劲健的字中又增添了几份华丽和雅致。书为临摹董其昌所书五绝诗,未署年月。
明 何吾驺 草书冬日署中梅花诗轴 明 何吾驺 草书冬日署中梅花诗轴 绫本 纵160.5厘米 横55.3厘米
刘墉是清代中期以帖学闻名的代表书家。与翁方纲,王文治,梁同书合称"翁,刘,梁,王"。这件[行书游道扬山诗卷],为作者所作的纪游诗篇,以书法的形式展示在我们面前,可谓是诗、书并美的佳品 http://www.chenzhou.com.cn/
明 文震孟 行书初入侍班诗轴 明 文震孟 行书初入侍班诗轴 绫本 纵214厘米 横51.4厘米
明 祝世禄 行书七绝诗轴 明 祝世禄 行书七绝诗轴 纸本 纵215.9厘米 横60.3厘米
篆书轴 邓石如 邓石如,原名琰,字石如,后以字行。清代著名的书法篆刻家,尤善篆书,时称其四体书法为清朝第一。此作笔力圆劲,结体舒展,间架均匀平整,在平衡对称中,通过横斜变化求得多样统一,疏而不散,密而不塞,疏密关系得宜。
行书天马赋卷 董其昌 展现在我们面前的巨幅长卷,字迹酣畅多姿,笔法矫健自如,有天马行空之势,它是明代后期大书法家董其昌的杰作,[天马赋卷]原为米芾的书作,董其昌仿学古人,但加入了自己的笔意,表现出新的意趣。 郴州网
篆隶书屏(之一) 赵之谦 赵之谦隶书中参用北碑楷书书意,用笔浑厚遒润,顿挫有致,笔笔中峰,力透纸背。字行间笔意顾盼、朝向偃仰,又各具意态,行款显得活泼巧丽。寓劲挺于流动之中。
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邢侗草书临《逸民帖》轴 明 纵168 横26.3厘米 邢侗(1551-1612),字子愿,山东临清人。明代著名书法家。帖学功力深厚,与董其昌、米万钟、张瑞图并称"邢张米董"。此轴临王羲之《逸民帖》。 释文: 吾前柬粗足作佳观,吾为逸民之怀久矣,足下何以所复及此,似梦中语耶。邢侗。 明 纵168 横26.3厘米 邢侗(1551-1612),字子愿,山东临清人。明代著名书法家。帖学功力深厚,与董其昌、米万钟、张瑞图并称"邢张米董"。此轴临王羲之《逸民帖》。 释文: 吾前柬粗足作佳观,吾为逸民之怀久矣,足下何以所复及此,似梦中语耶。邢侗。
隶书题画诗轴 金农 金农,被称为“扬州八家”之首席,尤以书法著称。此隶书轴用笔取势自然,在匀齐整饬中无呆板之弊。用笔拙重,体方笔圆,隶中带楷,笔墨浑厚,具沉重雄健的风姿。
行书谢翱五律诗轴 倪元璐 绫本 纵157.1厘米,横41.5厘米 倪元璐(1593-1644)字汝玉,号鸿宝,浙江上虞人,明代著名的书画家。进士出身,历官至户、礼部尚书。擅书法,行草尤极超逸。此书为行书录宋代谢翱五律诗,其用笔苍古劲爽,结字跌宕奇逸,章法字距茂密,行距宽疏,注重节奏变化,尤以气骨见长。
张弼草书《蝶恋花》词轴 明 纵151厘米 横61厘米 张弼(1425-1487),字汝弼,号东海,上海松江人。明代书法家。工草书,书法杂以今草、章草,自成一体。此轴以草书书写,通篇布局疏密有致,字形大小错落,运笔灵活,气势雄伟。 释文: 钟送鸡黄昏报晓(钟送黄昏鸡报晓),昏晓相催,世事何时了。万古千秋人自老,春来依旧生芳草。忙处人多闲处少,闲处光阴,能有几个人知道。独上小楼风云杳,天涯一点青山小。 右调寄蝶恋花。东海翁为任锦衣书
康有为行书《泰山》诗轴 清 151.2×40.5厘米 康有为(1858-1927),原名祖饴,字广厦,一字更生,号长素,广东南海人。清末著名书法家和书法理论家。康有为自幼学书受家庭熏陶,早年习王、欧、颜、苏、米诸大家的书艺。中年之后,倡导北碑,博览多种金石碑刻,创立出独特 "康南海体"。
铁保草书轴 清 纵207厘米 横41厘米 铁保(1752-1824),字冶亭,号梅庵,亦号梅翁、铁卿,旧谱姓觉罗氏,后改栋鄂,满州正黄旗人。清代著名书法家。楷书学颜真卿,草书宗法王羲之,兼学怀素。与刘墉、翁方纲、永瑆(成亲王)齐名。 释文: 香光云:余性好书而懒矜庄,多纵横断续语。虽无白不书,皆无伦次语,然余不好书名,故书有澹意。 已卯(嘉庆二十四年,1819)六月,梅翁。 http://www.chenzhou.com.cn/
行书七律诗轴 归昌世 潇金笺 纵117.3厘米,横30.4厘米 归昌世(公元1574年-1645年) 字文休,?假菴,江蘇昆山人。明末著名书画篆刻家。此书为作者四十岁时期的作品,书风清雅流美。
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何绍基行书五言诗轴 清 纵169.3厘米 横39.5厘米 何绍基(1799-1873),字子贞,号东洲,晚号蝯叟,湖南道县人。清代著名书法家。早年多为楷书,宗法颜真卿,中年后多为行草、篆、隶,尤工小真书,为清末书坛最有影响的书法家之一。
行书五绝诗轴 张瑞图 纸本 纵112.6厘米,横28厘米 张瑞图(1570-1644),字长公,号二水,又号白毫庵主,晚称果亭山人。福建晋江人,万历三十五年(1607年)进士,官至大学士,善画山水,尤工书,与邢侗、米万钟、董其昌并称"明四家"。此行书意气雄旷,极吞吐腾挪之致。
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郑燮行书《五经手读》册 清 纵29.5厘米 横19厘米 郑燮(1693-1766),字克柔,号板桥。江苏兴化人。清代著名书画家。"扬州八怪"之一。书法博采众长,形成了自己独特的"板桥风格"。以真、隶为主,糅合草、篆各体,笔法变化多样,挥洒自然而不失法度,看上去有"乱石铺街"之感,大与小、方与圆、长与扁、疏与密、浓与淡不一,具有音乐一般的节奏感和韵律感。他的书法艺术可称丰富多彩。 《五经手读》抄录《尚书》、《周易》、《诗经》、《礼记》、《春秋》,现存八册。每册封面有梁章钜题签,册内首页以大字写书名,后以小字录文。
弘历行书《龙井八咏》诗卷 清 纵89厘米 横34厘米 爱新觉罗·弘历(1711-1799),清高宗,年号乾隆。工诗,善书画,每游历一处,多作诗纪胜,御书刻石。其书学赵孟頫,圆润秀逸。
行书轴 董其昌 纸本 纵139.2厘米,横28.8厘米 董其昌(1555-1636),字玄宰,一字元宰,?思白,又?香光居士,華亭(上海松江)人。明代後期著名书法家、“華亭派”的主要代表。 他尤其擅長行、楷,融合了唐、宋、元各家并自成一體。此书以风格清丽安雅,而独树一帜。
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文徵明行书《赠朱近泉》诗轴 明 纵180厘米 横98.3厘米 文徵明(1470-1559),初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,别号衡山,自称衡山居士。江苏苏州人。明代著名书画家。书法造诣深厚,篆、隶、楷、行、草各体兼工。有"集书之大成者"的美誉。运笔遒劲流畅,自成一体。晚年大字多仿效黄庭坚,风格苍秀。此幅为学黄庭坚大字。
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米万钟行草七言诗轴 明 纵136.5厘米 横40.5厘米 米万钟(1570-1628),字仲诏,号友石,原籍陕西,后迁北京。明代著名书法家。米芾后裔,擅行、草书,得米芾家法,用笔质朴有力,与董其昌齐名,时有"南董北米"之誉。"为明末四大书家"之一。尤其擅长署书,"擅名四十年,书迹遍天下"。 竹鲜月好阴个个,萧碧写窗梦初破。 美人不来秋入吟,云际一鸿声远堕。 勺园碧鲜寮秋怀,书似它石词丈正之。http://www.chenzhou.com.cn/
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行书午门朝见诗轴 文征明 纸本 纵130.4厘米 横28.7厘米 文征明(1470-1559),初名壁,字征仲,号衡山,停云生。江苏吴县人。擅书画。文征明书法尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动,不仅具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。该件作品为作者八十三岁时所作,可见作者在当时不仅还保持着工细流畅的笔法,并且愈晚愈工。
行书七律诗轴 文征明 纸本 纵122厘米 横59.6厘米 文征明(1470-1559),初名壁,字征仲,号衡山,停云生。江苏吴县人。擅书画。为"吴中三家"之一。文征明功力深厚,楷书法度严谨,不仅深得《黄庭经》、《乐毅论》之诣,更多地则是采用欧阳询的笔意和体势,但在用笔上又更加削劲、挺健。此件作品在笔风上突出了重用笔结体,具有风格秀劲婉丽的特色。
草书贾至大明宫早朝诗轴 祝允明 纸本 纵173.8厘米,横48厘米 祝允明(1450-1526),字希哲,号枝山。江苏吴县人。用笔激越奔发,然又狂而不乱。 此件草书气度不凡,极具节奏感的用笔以及蕴含其中的无尽的激情,笔势雄健,情浓势足,风骨烂漫。
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行书五律诗轴 吴宽 纸本 纵122.5厘米,横35.7厘米 吴宽(1435-1504),字原博,江苏苏州人。工书法。 此件法书为吴宽的名作之一,其书风闲逸清俊,纤细奇绝,极具观赏价值。
自书诗卷 王宠 王宠,苏州人,明著名书家,与祝允明、文征明并称为“吴中三家”,此卷行草书写自作诗。他的草书专学王献之,间或掺入一些智永,而其结构,又采用了欧阳询的残本草书千字文,非常精熟而巧丽,字形撑挺,又无宋以后的流荡习气
前后赤壁赋卷 祝允明 祝允明,号枝山,人称祝枝山,是明代中期吴门地区的著名书法家,擅长于草书。这件书作录苏轼[前后赤壁赋],结体奇幻多变,纵横驰骋,可以想见作者在挥毫时那奔放激昂的情感,已达到了神融笔畅的境地。
行书杜甫五律诗轴 张瑞图 擅长行草书,“书法奇逸,钟王之外”。开晚明书坛革新之风,为当时之勇于创新者。用笔冷峭,取势方折,刚劲有力,在峭拔险劲中,饶有俊秀之姿,表现出奇逸的书法风格。与邢侗、米万钟、董其昌齐名,时称邢、张、米、董。
清 宋曹 草书怀素论书轴 清 宋曹 草书怀素论书轴 纸本 纵157.9厘米 横48厘米
清 黄慎 草书诗轴 清 黄慎 草书诗轴 纸本 纵141.2厘米 横79.3厘米